Máquina de Ressonância Sequencial de Joseph Casbarian

 Criada por Joseph Casbarian, esta máquina sonora encaminha qualquer fonte de som amplificada através de um interruptor de doze posições localizado na parte superior da unidade.

 Este interruptor é controlado por um motor DC de velocidade variável. Acede-se ao sinal a partir do painel de interconexões através dos conectores do interruptor no centro do painel (2 grupos de tomadas). Em seguida, o usuário pode corrigir os sinais comutados em qualquer um dos múltiplos da tomada de tubo (4 grupos de tomadas). A partir desses conectores externos, o sinal é enviado para separar os alto-falantes por baixo de cada um dos doze tubos abrangendo uma oitava C # 4 até C5 (tubo de 4 ').O resultado é um sequenciador muito simples, usando ressonância de tubo para produzir pitch.

 Joseph Casbarian a tocar e a controlar o seu instrumento

 Painel patch para controlar a trajectória dos sinais

O motor de velocidade variável gira a barra de contacto de metal central como uma hélice, que, por sua vez, toca nos contactos, ligando e desligando o som, dependendo de como os trajectos de sinal foram encaminhados pelo painel patch do centro.

Sacado do site Odd music 

Novmichi Tosa, inventor japonês de máquinas absurdas

Os irmãos Masamichi e Novmichi Tosa criaram um coletivo de artes performativas chamado Maywa Denki em 1993.  Usam "máquinas absurdas" e muitas vezes envolvem o público no processo de criação. Projecto decididamente excêntrico, com produtos geralmente divertidos. Embora Maywa Denki seja apreciado pela sua arte, as suas estratégias promocionais são repletas de variedade: exposições, performances de palco ao vivo, produção de música e vídeo, brinquedos e dispositivos electrónicos. Inicialmente actuando em shoppings ao redor de Tóquio, as aparições na TV deram bastante visibilidade ao grupo. Desde de que o seu irmão mais velho saiu do grupo em 2001 (alegando que ele ficou "um pouco irritadiço"), o líder carismático, Novmichi, divulgou as fantasticas  invenções para multidões por meio de "demonstrações de produtos estilizadas". Mantendo o tema  do "trabalhador comum", Novmichi e seus co-artistas usam trajes azuis que lembram os uniformes normalmente usados ​​pelos funcionários das lojas de electricidade que apoiaram o período económico de alto crescimento do Japão.
A primeira tournée nacional decorreu em 1996. Era um meio perfeito para exibir os seus excêntricos instrumentos criativos, brinquedos inovadores e expressões estranhas de otaku para toda a nação.
A "Unidade de arte", para usar a descrição do próprio, tornou-se uma boa imagem do que o Japão significa culturalmente para muitos no mundo de hoje.

POLYBIUS - O Videojogo de Destruição Cerebral

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Não se sabe ao certo como esta lenda urbana começou, nem a sua veracidade, mas dizem que este jogo de Arcade apareceu num salão de videojogos em Portland, Oregon, no ano de 1981.

Foi produzido pela empresa desconhecida Sinnesloschen, esteve durante um mês nesse local provocando distúrbios de sono em vários jogadores, outros queixaram-se de ter perdas de memória ou aversão a videojogos. Os funcionários da dita empresa, vinham vestidos com fatos pretos e recolhiam informação das máquinas como parte do acordo de arrendamento das máquinas, eles não estavam interessados nas moedas, mas na forma como era jogado. Passado apenas um mês. todas as máquinas foram removidas. Há rumores de que vários coleccionadores têm copias do jogo mas nunca as disponibilizaram.  

   Segundo alguém foi desenvolvido por um qualquer grupo militar com uma tecnologia obscura, desenvolvida pela CIA ( ou outro representante da autoridade Americana) que usou propriedades algoritmas para alterar comportamentos, fazendo com que os jovens acordassem à noite a gritar com pesadelos horríveis.
    O aspecto do jogo era estranho, do tipo abstracto, acção rápida com elementos labirínticos, seria parecido ao jogo da Atari, Tempest, mas com mistura de puzles e jogos de lógica.
    O nome da empresa 'Sinnesloeschen' tanto pode querer dizer eliminação da memória como privação dos sentidos.
Políbio era um geógrafo e historiador Grécia Antiga que nasceu em Arcádia e inventou um sistema criptográfico de transliteração de letras em números.

    Sistema de comunicação por sinais de fumo inventado em 150 a.c. por Polibio

Dizem que a lenda teve origem num exagero de uma história do jogo 'Tempest' que causara problemas como epilepsia fotosensível, enjoos de movimento e vertigens. O escritor Brian Dunning refere que dois videojogadores adoeceram no mesmo dia em Portland em 1981, tendo um deles sofrido dores no estômago depois de jogar 28 horas o 'Asteroids' numa tentativa filmada para bater o record mundial , e o outro desmaiou com uma grande dor de cabeça depois de jogar o 'Tempest' na mesma arcade. Dunning afirma que passados 4 dias o FBI fez várias rusgas a salões de jogos à procura de máquinas que fossem usadas para jogos ilícitos. Talvez estes dois eventos tenham sido potenciados pelo filme de 1984 'The Last Starfighter', no qual um jovem que está a jogar numa arcade é vigiado por um homem de fato preto.

Há ainda uma ligação ao facto de em 1985 ter sido criada uma arcade de nome Poly Play na Alemanha Oriental, baseada em CPUs pirata russos bastante artesanais. Foram construídas 1000, mas passado uns anos foram destruídas, talvez por serem difíceis de reparar ou por causa da obtenção de licença depois da queda do muro de Berlim.

 Tentaram recriar o jogo neste site ou observe o video abaixo:

 

Esquemas fantásticos do Japonês Kenichi Yamazaki

 

Kenichi Yamazaki, nascido em 1944, na província de Niigata. Desde a sua admissão no hospital psiquiátrico, yamazaki desenha todos os dias. Todos os seus desenhos se parecem a desenhos técnicos de arquitectura ou engenharia e são realizados em papel quadriculado. Ele usa os instrumentos do desenho profissional que guarda numa caixa. Desenha essencialmente plantas de centros de controle que imagina dirigir.

Yamazaki foi internado durante 25 anos. Aparentemente, os sintomas dos seus problemas psiquiatricos aparecem pela primeira vez quando trabalhou temporariamente como funcionário público em Tokio. Fez mais de 3000 desenhos.

Inversão -  papel milimétrico, compasso, caneta esferográfica, marcador de agua, lápis de co, compasso

Sem titulo (barco grua) - papel milimétrico, compasso, caneta esferográfica, marcador de agua, lápis de cor - 209 mm por 296 mm,

Clica aqui para ver vários desenhos
Clica aqui para ver mais sobre arte bruta japonesa

The Xenon Ciani Project

Em 1979, Suzanne Ciani,cooperou com o fabricante de videojogos em arcada, Bally Entertainment, contrataram-na para produzir efeitos sonoros e música para a sua nova e sexy máquina de pinball, chamada Xenon.
Suzanne passou algum tempo a pesquisar em salões de videojogos para ter uma ideia do que tornaria o novo jogo da Bally numa coisa única.Ela reparou nas reacções dos jogadores enquanto jogavam nas máquinas de pinball. Apresentou à Bally Entertainment a ideia de um jogo que reagisse directamente a cada jogador. A sua voz e música (especialmente composta para o jogo) foram primeiro gravadas no seu estúdio. A seguir foram codificadas para um chip especial de voz e som.

Bally released Xenon in December 1980. They produced 11,000 of the futuristic pinball machines. Greg Kmiec designed the game and Paul Faris created the artwork.
A Xenon foi lançada em Dezembro de 1980. Construíram 11.000 máquinas futuristas de pinball.

XENON was not only Bally's first speaking pinball machine, but it was also the first game with a female voice, that of Suzanne Ciani. Her voice and music technology helped begin a new chapter of the arcade coin-operated game industry.

Máquina a Vapor para Correcção Celerífera de Jovens Rapazes e Raparigas

Steam machine for the ‘celeriferous’ correction of young boys and girls.

Pais e Mães, Tios e Tias, Guardiôes dos colégios internos e todos aqueles que tiverem crianças preguiçosas,gananciosas, desobedientes, rebeldes, insolentes, briguentas,contadoras de histórias, batoteiras,irreligiosas, ou crianças com qualquer outro defeito, são aqui informados que o Sr. Bogeyman e a sra Bricbac acabaram de instalar em todos os centros das cidades de Paris uma máquina similar à representada na gravura e está pronta a aceitar todas as crianças matreiras que precisem de correcção nas instituições que frequentam diariamente, do meio-dia até às duas horas. O Sr. Lobisomem,o homem do carvão, o espantalho, o Come-Sem-Fome e a Sra Gata Selvagem amigos e conhecidos do Sr. Bogeyman e da sra Bricbac irão por uma pequena quantia, montar máquinas semelhantes para seram enviadas para as aldeias e supervisionaram pessoalmente as suas operações. O baixo custo da correcção dad pela máquina a vapor e os efeitos surpreendentes que produz vão convencer os pais a usá-la sempre que for preciso quando o mau comportamento das suas crianças o requerir. Levaremos também as crianças incorregíveis como internadas. para serem alimentadas a pão e àgua.'

Gravura de meados do século XVIII ( Colecções Históricas do I.N.R.D.P.).

‘Fathers and Mothers, Uncles and Aunts, Guardian Masters and Mistresses of boardingschools and all those who have lazy, greedy, disobedient, rebellious, insolent, quarrelsome, tale-bearing, chattering, irreligious children, or children having any other defect, are hereby informed that Mr Bogeyman and Mrs Bricbac have just set up in every mairie of the city of Paris a machine similar to the one represented in this engraving and are ready to accept all naughty children in need of correction in their establishments each day, from midday to two o’clock. Mr. Werewolf, Coalman, Scarecrow, Eat-without-Unger and Ms. Wildcat, Spiteful Slag and Drink-without-Thirst, friends and relations of Mr Bogeyman and Mrs Bricbac, will, for a small sum, set up similar machines to be sent to provincial towns and will themselves supervise their operation. The cheapness of correction given by the steam machine and the surprising effects that it produces will persuade parents to avail themselves of it as often as the bad behaviour of their children will require it. We also take incorrigible children as boarders ; they are fed on bread and water.' Engraving of the late eighteenth century (Collections historiques de l’I.N.R.D.P.).

THE FOREVERTRON

O Dr Evermor é ocasionalmente conhecido como Tom Every, um artista dos restos quepossui um terreno selvagem e uma sucata. Ele construiu a Maior Escultura do Mundo feita de Sucata numa paisagem de ficção científica, entre velhos carburadores e máquinas desmontadas de fábricas - como se fosse armamento do Star Wars da Idade do Vapor.
Da auto-estrada, o topo de uma escultura de 320 toneladas é pouco visível, a sua câmara oval transtemporal espreita pela folhagem. Alguns aparelhos, fantásticos morteiros Vitorianos e coisas estranhas, situam-se por entre as bermas - não há nenhuns sinais ou avisos do que está por detrás.
Caminha-se por detrás do armazém de peças até um Carnaval de aranhas silenciosas alienigenas. Dúzias de criaturas mecânicas, variando de tamanho do desperdício até 6 metros de altura, como rebanhos em clareiras. câmaras de desintegração, torres de armas de naves espaciais, e gigantescas engenhocas insectoides são obliquamente arrumadas. Não há legendas ou explicações.
A sua maior realização é o Forevertron, projectado e construido à volta de 1890... em que o doutor pensou poder perpetuar-se através dos céus num raio de força luminosa magnética dentro de uma esfera de vidro com uma cápsula oval de cobre.
Este aparelho é chamado de Graviton. O doutor teria de apoiar-se nele para se desidratar, e assim diminuir o seu peso, antes de subir a escada em espiral, passando pela pequena ponte e meter-se na esfera de vidro dentro de um ovo de cobre.
Sobre a base do Forevertron há uma casa de chã onde se sentaria a Realeza com uma vista resplandescente e também os Ouvidos de Escuta Celestial onde se ouve as vozes do céu e à noite mede-se os pontos de escuta astrológica, tranferindo-se depois a informação para o Controle Suserano, que está sob construção.
Algumas estruturas assentam sobre cimento gasto, os restos de uma escola demolida são o apoio a módulos metálicos de cobre e aço.
No outro lado está a construir um Bicho Sumoso para nos dar sumo extra. Os olhos são feitos de discos metálicos.
O Forevertron é construído com importante material histórico, incluindo aqueles dinamos que foram feitos por Thomas Edisson cerca de 1882 - vieram do Museu Ford. E esta unidade era a câmara de descontaminação da missão espacial Apolo. A maior parte vem de casas das maquinas dos anos 20.









Outro texto em inglês:

Tom Every, a scrap metal dealer turned artist, envisions a corner of the 7,300-acre Badger Army Ammunition Plant harboring his giant piece of art, a record-holder in the Guinness Book of World Records.

Every, 61, who calls himself Dr. Evermor, claims he constructed the 400-ton sculpture - best described as resembling a cross between a roller coaster, Moscow's Kremlin and the Eiffel Tower with a rusty teahouse at top - as a working rocket ship.

Never mind that his spacecraft, the Forevertron, cannot fly and that Dr. Evermor claims he wants to ride it into the heavens for a face-to-face meeting with God. His plan has numerous influential backers.

Every's admirers include scholarly art historians and wealthy collectors. The Discovery Channel recently featured him in a documentary scheduled for its "Beyond Bizarre" series.

"This is not a pie-in-the-sky kind of thing," Every said. "This is reality. We will get the job done. You can bet money, chalk and marbles on that."

Every's dream of moving his sculpture from across the street to Badger Ammunition has been blessed by David Fordham, the civilian employee charged with overseeing the WWII-vintage site, recently declared government surplus property and closed since the end of the Vietnam War. Fordham's mission includes supervising demolition of Badger's 1,200 buildings and refereeing disputes between various groups that want chunks of the land.

"Dr. Evermor and I share the same vision for this property," said Fordham, a chemical engineer, as he ushered visitors through an airplane-hangar-size building. The structure was once used to manufacture nitric acid.

"Dr. Evermor wants the industrial history of this facility preserved, and so do I."

At Every's request, Fordham has taken the sculpture's future home, which contains 18 steam-driven compressors, each as large as semitrailer truck, off the inventory of buildings scheduled for dismantling.

The Ho-Chunk Nation also has expressed strong interest in acquiring Badger property, which tribal leaders say contains sacred burial sites. Environmental advocates, meanwhile, want the land restored to its natural prairie state.

"I don't want this becoming a negative sort of thing," Every said. "There's enough land here for everybody. I want to get along with everybody."

The General Services Administration eventually will decide appropriate uses for the property and how to divide it.

"Dr. Evermor has been offered $5 million for the Forevertron - and he turned it down," said Blaine Britton of Madison, a retired copywriter who helped start a non-profit foundation to support bringing the sculpture to the Badger site.

Every wants to mount the Forevertron on top of the nitric acid compressors. But that would come after he tears down the building, erects an earth berm around the machines and plants sod.

"The Forevertron would be right on top," he said. "So the compressors would give the illusion that they are powering it. It's a thing for people's imagination. That's what this is all about."

The Evermor Foundation, a non-profit group, has been organized in hopes of receiving the property as a gift and then managing it as a tourist attraction.

Every says the site also would serve as a museum of industrial design and a memorial sculpture park to the men and women who worked in America's munitions industry.

The Forevertron and several thousand other pieces created by Every are now in a densely wooded parcel across the street from the munitions factory on Highway 12, about seven miles south of Baraboo. Trees lining the road make it nearly impossible to see the sculpture from passing vehicles.

Only the most determined travelers find the area, where Every and his wife, Eleanor, who goes by the name "Miss Eleanor," have been producing sculptures since 1984. Their son, Troy, 19, also an artist, works in the same compound.

A steady stream of cars, often hundreds a day, arrives at the outdoor studio. The family sells about 800 pieces of sculpture a year from their hideaway. The artwork ranges in price from about $50 to several thousand dollars.

Their fanciful creations, made mostly from machine parts, are shaped to look like birds, mammals, insects and many less readily identifiable objects. Eleanor paints the pieces, brushing them with flaming pinks, hunter orange, lollipop purple and other circus colors.

Every spent 20 years demolishing 350 major industrial machines before turning them into art. He specializes in sculpting with abandoned machine parts because it pains him to see old objects destroyed.

"I deeply believe in making something out of nothing," he said. "That is exactly what Dr. Evermor is all about."

Feraliminal Lycanthropizer

TURN ON THE MACHINE
LIGA A MAQUINA AQUI
O Feraliminal Lycanthropizer é um gerador tanato-àureo de ondas de baixa frequência. Conhecido por ter sido usado pelos Nazis e pelo seu efeito animalesco em sujeitos humanos testada com uma proximidade vibratória considerável, a máquina gera electronicamente duas ondas de seno subsónicas – uma de 3hz, a outra de 9hz. Juntas, estas duas frequências (uma actuando como portador, a outra com programa) geram uma terceira baixa frequência, 56hz.
Além destes geradores de ondas de seno, a máquina contêm quatro gravações em loop de durações diferentes cada uma contendo material textual. Dois destes loops funcionam para além da capacidade de decifração ( um forward, o outro backward). O efeito das ondas de seno subsónicas com esta voz humana é um som de ululação organica.
Mas este ambiente aureótico, com o seu sensual e inegável efeito afrodisíaco em sujeitos, é periférico para a função essencial da máquina: despertar estados de urgência e bravura, e para desarmar o charme íntimo do interior de uma criança violenta. Enquanto que os comprimentos de onda juntos de 9hz, 3hz de 56hz assinalam um estado ferocidade e austeridade de alto nível dentro de aproximadamente 4 metros, os encantamentos Trithemianos impregnando enriquecedoramente a transmissão aural da máquina produzem sensações de "sabedoria" e "abertura desenfreada".
A combinação de desencadeadores de mecanismos emocionais drasticamente contrastantes resulta muitas vezes num enlace profundamente comportamental que ocorre logo após (no mesmo momento) o utilizador entrar e permanecer no campo auricular da máquina. O patenteado enlace Plecidic é descrito num estudo do inventor Bill Jenkins como "Distúrbio sensitivo", uma "catarse atómica de ansiedades nucleopatrifóbicas e armadura tanática e bloqueadora." [1]
Experiências documentadas incluem casos nos quais os sujeitos previamente desconhecidos um com o outro encontram-se livremente a partilhar pensamentos pessoais, segredos e/ou sentimentos vulneráveis, em vários casos até ao ponto de impetuosamente retirar as vestes. Outros demonstram uma força extraordinária e uma focagem detalhada numa vontade. Por exemplo, um nacionalista Catalão diletante usando a máquina diariamente por um período de cinco ou seis semanas, eventualmente conseguiu ficar nas boas graças de Adolfo Hitler, persuadiu-o de adoptar a suástica como o grande totem e emblema da burguesa Conferência Nacional Socialista, e justificou a sua partida dos aliados arianos regressando à Alemanha em 1942 para apresentar a Hitler as inestimáveis graças do Dalai Lama.
Diz-se que a experiência mais conhecida (na qual seis jovens sujeitos transformaram a sua recém encontrada atenção para a morte, e supostamente desencadearam a sua força física e determinação sobre eles próprios num congresso de estrangulamento erótico[2] ) lançou, por um lado, uma nuvem negra sobre esta útil ferramenta, por outro lado, erroneamente compelindo pessoas inteligentes – dos círculos artísticos e científicos-- para evitar a máquina no seu conjunto. Depois de décadas fechada a portas trancadas, a Feraliminal Lycanthropizer, protegida pela Plecid Foundation e pela William Jenkins Estate sob a direcção de Bill Jenkins, Jr., está agora novamente a entrar numa fase de experimentação comum.
Em 1978, Bill Jenkins, Jr., Geral Magistrado da Plecid Foundation em Nova York, da qual o seu venerável pai obteve o título de Magus Eugenaestheticus, organizou um convite global aqueles indivíduos prontos para experimentar uma transmogrificação sensitiva, primária e holística passando uns momentos no laboratório do pai sozinhos com a máquina. Os resultados foram bastante aprazíveis para o jovem Jenkins: de 108 sujeitos voluntários escolhidos por todo o mundo, cinquenta e seis concordaram submeter-se ao programa aprendiz de Jenkin; em nove anos, doze deles evoluíram para artesãos profissionais capazes de produzir máquinas de suficiente qualidade para genuinamente criar uma alvorada de sabedoria primitiva ao virar do milénio.
Dr. Robert Hutchins, tardio professor de Química da Universidade de Michigan escreveu, num jornal de laboratório de 1921, época em que a máquina foi trazida para sua casa e que a experimentou "incognitamente" em encontros sociais. O interesse de Hutchin parece ter sido de alguma maneira questionado pois o jornal parece ter dado espaço desordenado aos relatos delirantes de má conduta sexual, justapostos com vagas tentativas explicações científicas. Contudo as afirmações [3] provam claramente que a Feraliminal Lycanthropizer entrou rapidamente nos círculos académicos muito antes da utilização pelos Nazis. Em seguida um excerto:
Presentes neste momento estão Sr. e Sra. Cedric Wellington, Miss Elizabeth McFadden e Miss Betame, cujo o sobrenome não me consigo lembrar. O grupo esteve na presença da máquina, preparada a 5,6dbs, por aproximadamente duas horas e meia, duas das quais forma passadas num estado animalístico.
Depois de meia hora da sua chegada, a Miss McFadden juntou-se ao Sr. e Sra. Cedric Wellington numa menage absolutamente deplorável no chão da sala de estar. Miss Betame pareceu inicialmente um pouco desorientada com isto, mas em cinco minutos removeu a maior parte da sua roupa e começou a cariciar o seu órgão sexual. Depois de cinco a seis minutos destas buscas sexuais desenfreadas, a Miss Betame, aparentemente sem vergonha e de gatas, tentou aproximar-se do meu corpo, no lado oposto da sala. Numa tentativa cordial, esbocei um pequeno sorriso e deixei a sala para preparar mais refrescos para os convidados.
Após caminhar para a cozinha, tive de recuperar o fôlego. Nunca havia testemunhado este tipo de comportamento e menos o esperaria de membros do meu próprio grupo. Regressei à sala, pus a hors d'oeuvre no final da mesa junto ao sofá e sentei-me numa cadeira em frente à menage. Elizabeth, que se juntou aos outros, olhou misteriosamente na minha direcção e rastejou pela sala até mim, entrei em pânico e de repente fiquei paralisado, Para além dos efeitos da Feraliminal Lycanthropizer, que estiveram perto de me levar à submissão, distraí-me com a Sr. Wellington, que uivava enquanto parecia estender o seu punho esquerdo inteiro, fechado firmemente, pelo canal de nascimento de Elizabeth. A senhora parecia estar a lutar para dizer algo que eu estava determinado a decifrar. Quase entrei numa espécie de estado de transe.
As mãos de Betame estavam rapidamente e hipnóticamente movimentando-se para me retirar a camisola. Comecei a suar abanei-me e ausentei-me novamente, desta vez fui ao lavatório, onde completei a minha investigação. Claramente, o Feraliminal Lycanthropizer de Jenkin é uma ponte fundamental entre homem e besta, e , se usada com extrema descrição, poderá servir para uma emancipação sobre personalidades fragmentadas de um condicionamento restritivo e maneiras que indubitavelmente estendem no auge de todos os distúrbios neuróticos e psicóticos.
Mahabad Golriz, botânico Persa reconhecido, passou uma porção substancial dos seus últimos anos em Lausanne procurando subsídios do Islamic Trust For Arts & Sciences para a criação de um comité dedicado à investigação completa dos efeitos da Feraliminal Lycanthroper no mundo das plantas. Golriz observa:
O Lycanthropizer põe em movimento o processo de mudança subtil no ìnfimo local da molécula de DNA.. Em estudos privados, os meus colegas e eu observamos uma consistência de 72% nas mudanças drásticas que a máquina impõe sobre as expressões fenotípicas do nokhod (ervilha pois chiche).
Walter Stevens, Director Assistente de Operações Secretas, uma das artérias principais do National Security Council, confidenciou a um antigo agente do NSA que o Feraliminal Lycanthropizer fora usado extensivamente durante e depois da guerra do Vietnam como um soro da verdade, ajudando a descobrir informação essencial de criminosos de guerra americanos e prisioneiros de guerra transtornados. Apesar de Stevens não poder ser citado directamente, e identificar o nosso intermediário seria uma quebra de confiança, possuímos em nossa posse fotografias do domínio publico explicitamente documentando o uso da Feraliminal Lycanthropizer no cenário desses interrogatórios.

Possuo uma Feraliminal Lycanthropizer, claro. Construí a minha FL com a bondosa assistência do filho do inventor idealista, Bill Jenkins Jr., contudo na comemoração do meu 27º aniversário,uma visita intencionalmente localizou a FL (que já se encontrava ligada à electricidade) e ligou-a! Os resultados foram profundamente desastrosos para todos os convidados, e a máquina está em destroços, pelo meu procedimento de tirar a máquina do quarto e atirá-la pela janela do segundo andar para o pátio de cimento. Apesar deter a intenção de reconstruir a estragada FL, suponho que esteja a recuperar desse incidente.


[1] Journal of International Science, vol. V, no.s 6-9; serial reprint; New York, 1933-4.

[2] New York Times, Maio 20, 1970, p. C6.

[3] Psychoradionics: William Jenkins Contra Robert E. Hutchins (Adam Yean, ed.). Edinburgh: Magnum Opus Hermetic Sourceworks, 1947.

Reimpresso do "David Woodward Supremo Senhor do Universo" website no http://www.davidwoodard.com/ com permissão de David Woodward

Translated from the "physicsroom" website at www.physicsroom.org.nz

SALSICHOPIN

NARCOSUBMARINO

Submergível de Gondomar, Vigo:

Com 11 metros de comprimento e dois de largura, tem a carapaça de aço e dispõe de pouca autonomia de funcionamento, apenas para transportar a droga de um barco para terra.
De construcção completamente artesanal, este submergível pode navegar a escassos metros de profundidade e apenas com um tripulante a bordo. No seu interior encontram-se diversos elementos electrónicos de comunicações. Dispõe de três hélices e três motores, dois eléctricos e um de explosão.
O submarino tinha dois motores ligados e dispunha de 4.400 litros de combustível quando foi apreendido pela Guardia Cívil. No seu interior para além da maquinaria, encontravam-se os tanques de lastro( necessários para submergir). No espaço que sobra podem-se tranportar 1.000 kilos de coca.
Manuel Clemente, com formação apenas de ensino primário, mecánico que construiu o primeiro narcosubmarino detectado na Europa e que funciona. O inventor do submergível feito em casa faz parte da tradição de pioneiros de Vigo no fabrico deste género de aparelhos. Um deles é o empresário naval Sanjurjo Badía, que experimentou com um batiscafo (boia lança-torpedos) feito por ele para atacar com minas a frota de couraçados dos Estados Unidos se se aproximassem da costa galega durante a Guerra de Cuba de 1898. Badia era amigo pessoal de Julio Verne, autor de 20 000 léguas submarinas. A personagem principal , o Capitão Nemo, apanhava com o seu submergível o ouro dos galeões de Rande.
Durante o último ano e meio, Clemente de 51 anos, soldou as chapas de metal tendo como ùnica referência uns planos retirados da internet.

Farois Falantes

Indicador dos caminhos da deriva

EUFONIA

"Eufonia" de Joseph Faber , como exposta em Londres em 1846.

Eufonia, a fantástica máquina falante

Em Dezembro de 1845, Joseph Faber exibiu a sua “Maravilhosa Máquina Falante” no Musical Fund Hall em Filadélfia. Esta máquina consistia numa cabeça conversadora com ar estranho que falava num “esquisito, tom monocórdico fantasmagórico” enquanto Faber manipulava o instrumento com o seu pé e teclado.

Um pouco antes desta exposição, Joseph Henry visitou o laboratório de Faber para testemunhar uma exibição privada. O amigo e colega cientista, Robert M. Patterson, tentou arranjar apoio financeiro para Faber, um prestigiado imigrante alemão, que lutava para ganhar a vida e aprender a falar Inglês. Henry era muitas vezes chamado para distinguir invenções fraudulentas de genuínas, concordou ir com Patterson ver a máquina. Se fosse um acto de um ventríloquo, de certo o detectaria.

Em vez de uma fraude, que suspeitava, Henry encontrou uma “invenção maravilhosa”
Com uma variedade de potenciais aplicações. “Vi a figura falante de Mr. Wheatstone de Londres”, escreveu Henry a um antigo estudante, “mas não se pode comparar com esta, em vez de sussurrar algumas palavras, é capaz de falar frases inteiras compostas por quaisquer palavras .”

Henry observou que dezasseis alavancas ou teclas “como as de um piano” projectavam dezasseis sons elementares pelas quais “todas as línguas europeias podem ser distintamente produzidas.” A décima sétima tecla abria e fechava o equivalente à glote, uma abertura entre as cordas vocais. O esquema da máquina é o mesmo que o dos órgãos de discurso humano, as várias partes funcionavam por cordas e alavancas em vez de tendões e músculos imitadas com borracha da Índia. A máquina era semelhante a um pequeno órgão de igreja mas com apenas um tubo.

Henry, que em 1831 inventou uma demonstração de um telégrafo enquanto prosseguia com as suas investigações electromagnéticas, acreditava que muitas aplicações da máquina de Faber “ poderiam ser imaginadas” em ligação com o telégrafo. “As teclas poderiam funcionar através de imãs electromagnéticos e com uma pequena invenção fácil de executar, as palavras poderiam ser faladas de um lado da linha do telégrafo com origem no outro.“ Um presbiteriano devoto, Henry imediatamente pensou na possibilidade de dar um sermão através de fios para várias igrejas simultaneamente.

Faber, que destruiu uma versão anterior da sua máquina falante por frustração perante um público que não o apreciava. Aparentemente se sentiu encorajado pela resposta de Henry e Patterson à sua nova máquina. Em 1846, acompanhou P.T.Barnum a Londres, onde a “Eufonia”, como era agora chamada, foi posta em exposição no Egyptian Hall em Londres. Fez parte do repertório de Barnum por vários anos embora os retornos financeiros fossem escassos. Suicidou-se em 1860 sem fama nem glória.